![\"\"](\"http:\/\/fcpauxrayonsx.fr\/wp-content\/uploads\/2017\/01\/FCPX_audio-300x300.png\")
<\/p>\n<\/p>\n
Win Wenders :\u00a0 \u00ab\u00a0Au montage, j\u2019ai beaucoup de peine \u00e0 m\u2019imaginer un autre son que celui qui \u00e9tait associ\u00e9 au d\u00e9part \u00e0 l\u2019ima<\/em>ge\u00a0\u00bb<\/p>\n Jean-Luc Godard : \u00a0\u00bb\u00a0Mais cette association n\u2019est pas la seule possible\u00a0<\/em>\u00a0\u00bb<\/p>\n (\u00ab\u00a0Le son au cin\u00e9ma\u00a0\u00bb\/\u00c9ditions de l\u2019\u00c9toile\/Cahiers du cin\u00e9ma, 1985<\/span>)<\/p>\n Le probl\u00e8me du son, c’est qu’il a un probl\u00e8me d’image.<\/p>\n Personne ne veut en entendre parler pendant le tournage.Tout le monde en parle apr\u00e8s. Et on est \u00a0sans cesse rattrap\u00e9 par ses contingences tout au long de la fabrication du film.<\/p>\n Les faits sont t\u00eatus: Il est incontournable.<\/p>\n Dans le foisonnement d’images anim\u00e9es produit sur tous les supports, TV&Internet…il sera dans sa perception au mieux anonyme, au pire d\u00e9cri\u00e9 comme \u00e9tant \u00ab\u00a0mauvais\u00a0\u00bb. Autant on s’extasie devant des images somptueuses, autant on se p\u00e2me beaucoup plus rarement \u00e0 l’\u00e9coute d’un son, surtout en t\u00e9l\u00e9vision. Son absence ou sa mauvaise qualit\u00e9 se fait cruellement sentir.<\/p>\n Il donne toutefois – tr\u00e8s souvent – du sens \u00e0 l’image. Certains acteurs audio-visuels ne s’y trompent pas. L’argument marketing des \u00e9quipements audio est mis en avant; par exemple sur les t\u00e9l\u00e9viseurs grand public et dans les salles de cin\u00e9ma (Dolby St\u00e9r\u00e9o, 5.1 surround, etc…) dans le but de produire une \u00e9motion suppl\u00e9mentaire au visionnage des images.<\/p>\n Parmi les intervenants au d\u00e9bat figurent les logiciels de montage. Ainsi, dans la toute derni\u00e8re version de FCPX, les am\u00e9liorations de la gestion de l’audio ont\u00a0\u00e9t\u00e9 salu\u00e9es. A juste titre. L’occasion pour nous de faire un tour d’horizon, sans autres pr\u00e9tentions, sur ces aspects de l’application.<\/p>\n (D’exp\u00e9rience, la ma\u00eetrise\u00a0des logiciels de montage vid\u00e9o passe paradoxalement souvent par la compr\u00e9hension des options et param\u00e9trages audio de ceux-ci)<\/p>\n Le d\u00e9rushage<\/u><\/i><\/b>:<\/span><\/p>\n Tout d’abord, \u00e0 la num\u00e9risation, FCPX r\u00e9cup\u00e8re par d\u00e9faut toutes les pistes s\u00e9par\u00e9ment. Cochez \u00ab\u00a0Supprimez les canaux silencieux\u00a0\u00bb dans l’outils d’ingest si besoin.<\/p>\n Les rushs peuvent apparaitre en st\u00e9r\u00e9o, en \u00ab\u00a0Dual mono\u00a0\u00bb, ou \u00ab\u00a04 ou 8 mono\u00a0\u00bb, etc…Faisons simple, on monte le plus souvent en pistes mono s\u00e9par\u00e9es. Sans prendre trop de risque, on peut passer tous ses rush en mono . C’est g\u00e9n\u00e9ralement le cas lors de clips issus d’export fichiers. Ceux venant d’une carte de tournage sont presque toujours en \u00ab\u00a0multi-mono\u00a0\u00bb.<\/p>\n Pour un groupe de clips, on peut \u00ab\u00a0\u00e9teindre\u00a0\u00bb de mani\u00e8re group\u00e9e chacune des pistes (cmd A<\/span><\/strong><\/em><\/span>) \u00a0a2, a3, a4…, et les \u00ab\u00a0rallumer\u00a0\u00bb toutes ou s\u00e9par\u00e9ment, \u00e0 tout moment. Pour d\u00e9rusher les sonores par exemple, on ne laissera que la piste 1, cas le plus courant. Ceci est r\u00e9versible et modifiable \u00e0 tout moment, dans le navigateur ou dans la timeline.<\/p>\n Il peut arriver que la s\u00e9lection des pistes dans l’inspecteur soit gris\u00e9e. La raison est qu’il y a plusieurs \u00ab\u00a0configurations audio\u00a0\u00bb distinctes, en raison de sources d’images diff\u00e9rentes.<\/p>\n Pour contourner rapidement cela: dans le navigateur, en mode \u00ab\u00a0liste\u00a0\u00bb, classer les clips en fonction de leur configuration audio en cliquant sur l’en-t\u00eate de colonne \u00ab\u00a0Config. audio\u00a0\u00bb , puis traiter chaque groupe s\u00e9par\u00e9ment. (les 4 Mono\/2mono\/St\u00e9r\u00e9o\/etc…).<\/p>\n <\/p>\n La timeline<\/strong><\/em><\/span>:<\/span><\/p>\n Le param\u00e9trage est quand \u00e0 lui limit\u00e9 \u00e0 deux alternatives: St\u00e9r\u00e9o et surround 5.1. Sauf objectif explicitement justifi\u00e9, choisir \u00ab\u00a0St\u00e9r\u00e9o\u00a0\u00bb et 48 kHz. L\u00e0 aussi, cette option est r\u00e9versible.<\/p>\n R\u00e9glages de timeline<\/em><\/p><\/div>\n Il est cependant possible, on le verra par la suite, d’exporter\u00a0plusieurs pistes audio distinctes. (Heureusement)<\/p>\n FCPX est dit \u00ab\u00a0trackless\u00a0\u00bb: Il n’y a donc pas v\u00e9ritablement de \u00ab\u00a0pistes\u00a0\u00bb audio sur la TL. On monte des objets – les clips – les uns apr\u00e8s les autres, les uns sur les autres, mais le son d’un clip n’est pas \u00ab\u00a0enferm\u00e9\u00a0\u00bb<\/i> dans une piste audio de timeline, \u00e0 l’inverse des interfaces classiques type M\u00e9dia-composer ou Premi\u00e8re Pro. C’est un peu d\u00e9routant au d\u00e9but, mais finalement bien plus souple \u00e0 l’usage.<\/p>\n En fait, la pr\u00e9sence sur la timeline de l’audio associ\u00e9e \u00e0 une vid\u00e9o r\u00e9sulte uniquement de son activation ou non dans l’inspecteur.<\/p>\n Ainsi on peut tr\u00e8s facilement permuter la piste audio mont\u00e9e avec une autre du m\u00eame clip ( Perche et micro-cam par ex), ou m\u00eame \u00a0l’ajouter sans avoir \u00e0 repasser vers sa source dans le navigateur. Plus besoin de la \u00ab\u00a0patcher\u00a0\u00bb au moment de l’insert dans le montage avec les boutons de d\u00e9but de timeline (a1-source vers a2-timeline, etc…)<\/p>\n D’autre part, l’audio d’un clip mont\u00e9 se trouve par d\u00e9faut verrouill\u00e9 \u00a0\u00e0 la vid\u00e9o correspondante; pas de d\u00e9calage accidentel de l’un par rapport \u00e0 l’autre avec un risque de d\u00e9synchro. C’est une s\u00e9curit\u00e9.<\/p>\n Bien entendu, il est possible de \u00ab\u00a0casser\u00a0\u00bb ce lien, en faisant un click droit\/\u00a0\u00bbD\u00e9tacher l’audio<\/span><\/em><\/strong>\u00a0\u00bb , ou \u00ab\u00a0Alt shift s<\/strong><\/em><\/span> \u00ab\u00a0. On obtient ainsi deux clips vid\u00e9o et audio d\u00e9solidaris\u00e9s.<\/p>\n D\u00e9tacher l’audio. Ou \u00a0\u00bb ctrl shift s \u00ab\u00a0<\/em><\/p><\/div>\n On peut maintenant les d\u00e9placer, les d\u00e9caler, l’un par rapport \u00e0 l’autre, pour par exemple r\u00e9cup\u00e9rer un son seul. L’audio peut \u00eatre lui-m\u00eame \u00eatre d\u00e9pli\u00e9 en plusieurs pistes.<\/p>\n Nous l’\u00e9voquons ici parce qu’elle existe, mais cette d\u00e9marche doit rester marginale et maitris\u00e9e. Elle est la plupart du temps inutile, voire dangereuse. Sur le plan de la m\u00e9thode, il est beaucoup plus coh\u00e9rent, pour un r\u00e9sultat identique, de ne monter que<\/em> l’audio d’un clip d\u00e9s le d\u00e9part, depuis le navigateur :<\/p>\n <\/p>\n Donc, dans le cas g\u00e9n\u00e9ral, gardons l’audio li\u00e9 \u00e0 la vid\u00e9o.<\/p>\n <\/p>\n Il y a trois visualisations de l’audio d’un clip mont\u00e9<\/strong><\/em><\/span>:<\/p>\n – Le clip condens\u00e9<\/strong>. Comme son nom l’indique, il se pr\u00e9sente sous une forme compacte, les trims seront les m\u00eames sur l’audio et la vid\u00e9o. Seule la forme d’onde\u00a0sera visible. Les vues du clip condens\u00e9 sur r\u00e9glables par \u00ab\u00a0 shift cmd + ou – <\/span><\/strong><\/em><\/span>\u00ab\u00a0. (proportion de l’audio en hauteur)<\/p>\n Clip condens\u00e9<\/p><\/div>\n – L’audio d\u00e9ploy\u00e9<\/strong>. Activ\u00e9 par un \u00ab\u00a0ctlr s<\/span><\/strong><\/em>\u00ab\u00a0, ou un click droit \/\u00a0\u00bbD\u00e9velopper l’audio <\/strong><\/em><\/span>\u00a0\u00bb (ou m\u00eame un double-click sur le bas du clip). Permet de diff\u00e9rencier les traitements audio et vid\u00e9o.<\/p>\n Audio d\u00e9velopp\u00e9<\/p><\/div>\n – Les composants<\/i> audio d\u00e9ploy\u00e9s<\/strong>. Activ\u00e9 par un \u00ab\u00a0ctrl alt s<\/span><\/strong><\/em>\u00ab\u00a0, ou click droit \/\u00a0\u00bbD\u00e9velopper les composants audio<\/span><\/strong><\/em>\u00ab\u00a0. Par rapport \u00e0 l’option pr\u00e9c\u00e9dente, permet en plus de g\u00e9rer individuellement les pistes audio du clip. Par ailleurs, cela indique si plusieurs pistes audio d’un m\u00eame clip sont mont\u00e9es ou non. Par composant<\/i>, entendre \u00ab\u00a0piste audio d’origine<\/i>\u00ab\u00a0.<\/p>\n Composants<\/em> audio d\u00e9velopp\u00e9s<\/p><\/div>\n <\/p>\n Il y a au moins trois fa\u00e7ons d’agir sur le niveau :<\/p>\n Barre de volume sur le clip<\/p><\/div>\n <\/li>\n Curseur de volume dans l’inspecteur<\/p><\/div>\n 3. Avec les raccourcis clavier<\/span><\/em>, ctrl +<\/span><\/strong><\/em> et ctrl –<\/span><\/strong><\/em> , qui modifie de + ou – 1dB \u00e0 chaque fois.<\/p>\n <\/p>\n Ce \u00e0 quoi viennent se rajouter des alternatives, dans le menu \u00ab\u00a0Modifier\/R\u00e9gler le volume<\/strong><\/em><\/span>\u00ab\u00a0:<\/p>\n Menu \u00ab\u00a0Modifier\/R\u00e9gler le volume\u00a0\u00bb<\/em><\/p><\/div>\n Bien entendu, les manipulations classiques sur la timeline sont disponibles. Split audio-vid\u00e9o, contr\u00f4le du niveau, keyframing, etc…Rappelons une fois de plus la surr\u00e9aliste et aga\u00e7ante absence du fondu audio…(contournable toutefois).<\/p>\n <\/p>\n Par exemple, recouvrir le d\u00e9but et\/ou la fin d’un sonore :<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Les plans d’avant et d’apr\u00e8s sont inchang\u00e9s. la vid\u00e9o du sonore est r\u00e9duite, et de fait la dur\u00e9e totale du montage.<\/p>\n si on veut garder la m\u00eame dur\u00e9e de montage, il nous faut faire un \u00ab\u00a0slide\u00a0\u00bb:\u00a0 S\u00e9lectionner le cut image seul, en maintenant appuy\u00e9 la touche \u00ab\u00a0T\u00a0\u00bb, (outils de trim). Un double crochet appara\u00eet, et faire glisser ce cut. Rel\u00e2cher T ensuite. Dans ce cas, les dur\u00e9es des plans d’avant et apr\u00e8s sont modifi\u00e9es d’autant.<\/p>\n Le plan d’avant (ou apr\u00e8s) est rallong\u00e9 d’autant<\/p><\/div>\n Si on veut garder les audios \u00ab\u00a0cut\u00a0\u00bb et non superpos\u00e9s, d\u00e9plier les sons des plans, et faire un slide uniquement sur l’image.<\/p>\n Les effets audio<\/strong><\/em><\/span><\/p>\n Il en existe plus de 130 (!) . Certains\u00a0 issus de LogicPro et directement int\u00e9gr\u00e9s \u00e0 FCPX.\u00a0 Autant dire qu’ils serviront tous peu au quotidien, mise \u00e0 part peut-\u00eatre les fonctions limiteur-Compresseur, gain, et equaliseurs .<\/p>\n Int\u00e9ressant tout de m\u00eame de les \u00e9valuer. Ainsi, le \u00ab\u00a0denoiser\u00a0\u00bb par exemple vous att\u00e9nuera avec bonheur un bruit de climatisation un peu trop pr\u00e9sent sur une interview. Pour peu que le bruit de fond soit r\u00e9gulier.<\/p>\n – L’export, le mixage. La commande index de timeline\/Afficher les files audio.<\/u><\/i><\/b><\/p>\n Avant de voir dans un autre chapitre l’export multipiste, pour notre timeline en st\u00e9r\u00e9o, correspondant \u00e0 un sujet JT (reportage tv) \u00a0\u00ab\u00a0simple\u00a0\u00bb :<\/p>\n Panoramique gauche<\/em><\/p><\/div>\n Contrairement \u00e0 FCP7, le panoramique dans FCPX effectu\u00e9 de cette mani\u00e8re ne fait pas augmenter le niveaux de 6dB.<\/p>\n Remarque: Dans le cas d’un voice-over avec ce param\u00e8tre, si on veut le basculer \u00e0 gauche (V.I.), bien utiliser la m\u00e9thode pr\u00e9c\u00e9dente. <\/em><\/p>\n Et non pas celle qui consiste \u00e0 aller dans la zone \u00ab\u00a0Configuration des canaux\u00a0\u00bb et \u00e0 s\u00e9lectionner \u00ab\u00a0gauche\u00a0\u00bb dans le d\u00e9roulant.\u00a0Cette action ajoute, l\u00e0, + 6dB \u00e0 la piste ainsi bascul\u00e9e. A proscrire donc. (Sauf si on sait bien ce qu’on fait)<\/em><\/p>\n Le point de vue de l’expert:<\/p>\n D\u2019o\u00f9 viennent ces \u00ab\u00a06dB\u00a0\u00bb ? Six d\u00e9cibels.<\/p>\n Pour faire simple (!), le d\u00e9cibel est l’unit\u00e9 de mesure d’un niveau audio relatif<\/em>. Il s’entend donc toujours avec une autre r\u00e9f\u00e9rence de niveau. Ainsi, + 6dB, c’est 6 d\u00e9cibels de plus<\/i> qu\u2019une r\u00e9f\u00e9rence, unanimement fix\u00e9e. Par exemple avec la limite du \u00ab\u00a0rouge\u00a0\u00bb sur un vu-m\u00e8tre, ou un seuil minimum de perception auditive. (\u00c7a d\u00e9pend des oreilles)<\/p>\n Pour compliquer un peu plus, l’\u00e9chelle n’est pas lin\u00e9aire, mais…logarithmique:<\/p>\n Il y a une raison tr\u00e8s pr\u00e9cise. La sensation physiologique des variations \u00a0de niveaux sonores par l’oreille humaine est une perception logarithmique. Ainsi, deux fois plus d’\u00e9nergie dans un haut-parleur correspond \u00e0 comme une augmentation de…6dB. Tiens tiens…<\/p>\n Cela r\u00e9pond \u00e0 la d\u00e9monstration\u00a0math\u00e9matique suivante :<\/p>\n Consid\u00e9rons deux intensit\u00e9s sonores \u00ab\u00a0I1\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0I2\u00a0\u00bb<\/p>\n La diff\u00e9rence per\u00e7ue de l’une par rapport \u00e0 l’autre sera mesur\u00e9e par la formule math\u00e9matique :<\/p>\n 20logI1\/I2 \u00a0 \u00a0 (\u00ab\u00a0log\u00a0\u00bb = logarithme d\u00e9cimal)<\/p>\n Si I2=2 fois I1 , I2\/I1 = 2. Donc 20log(I2\/I1) = 20log(2)<\/p>\n Vos tables de logarithme, que chacun connait, vous donne log(2)=0,3. \u00a020 fois o,3= 6.<\/p>\n D\u2019o\u00f9 les 6dB.<\/p>\n A apprendre par c\u0153ur. Interro lundi.<\/p>\n A retenir:<\/b><\/i><\/span><\/p>\n Empiriquement, vous pouvez le v\u00e9rifier avec l’exp\u00e9rience suivante:<\/p>\n – Mettez deux haut-parleurs identiques l’un juste \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de l’autre. Injectez dans les deux un m\u00eame signal de\u00a01 kHz par ex (Un \u00ab\u00a0mille\u00a0\u00bb).<\/p>\n – Coupez l’un d’eux. L’intensit\u00e9 per\u00e7ue baisse.<\/p>\n – En entr\u00e9e du seul haut-parleur restant, il vous faudra augmenter le niveau de … 6dB\u00a0 pour avoir la m\u00eame perception de niveau que pr\u00e9dement avec les deux. CQFD.<\/p>\n <\/p>\n Apr\u00e8s le r\u00f4le du son, le son et les r\u00f4les dans FCPX. A venir tr\u00e8s bient\u00f4t dans le prochain chapitre\u00a0 \u00a0\u00bb Le son et FCPX. Chap 2\/2 \u00ab\u00a0. L’export multipistes et les r\u00f4les.<\/i><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Win Wenders :\u00a0 \u00ab\u00a0Au montage, j\u2019ai beaucoup de peine \u00e0 m\u2019imaginer un autre son que celui qui \u00e9tait associ\u00e9 au d\u00e9part \u00e0 l\u2019image\u00a0\u00bb Jean-Luc Godard : \u00a0\u00bb\u00a0Mais cette association n\u2019est pas la seule possible\u00a0\u00a0\u00bb (\u00ab\u00a0Le son au cin\u00e9ma\u00a0\u00bb\/\u00c9ditions de l\u2019\u00c9toile\/Cahiers du cin\u00e9ma, 1985) Le probl\u00e8me du son, c’est qu’il a un probl\u00e8me d’image. 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les r\u00e9glages de niveau sur la timeline.<\/span><\/em><\/strong><\/h4>\n
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Petit rappel sur le \u00ab\u00a0split audio&vid\u00e9o\u00a0\u00bb<\/span><\/em><\/a>:<\/span><\/strong><\/h4>\n
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